{"id":1608,"date":"2024-03-22T16:55:16","date_gmt":"2024-03-22T15:55:16","guid":{"rendered":"https:\/\/ardiphotographies.fr\/?p=1608"},"modified":"2024-03-22T16:55:16","modified_gmt":"2024-03-22T15:55:16","slug":"gerard-lemeunier-petits-commerces-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ardiphotographies.fr\/?p=1608","title":{"rendered":"G\u00e9rard Lemeunier, Petits commerces"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab\u00a0Il suffit de choisir les bons objets et les faire entrer d\u2019une mani\u00e8re pr\u00e9cise dans l\u2019image, pour qu\u2019ils racontent leur propre histoire par eux-m\u00eames.\u00a0\u00bb\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bernd et Hilla Becher, photographes allemands<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 compter des ann\u00e9es 1970, G\u00e9rard Lemeunier a sillonn\u00e9 l\u2019\u00cele-de-France et la Normandie. Durant le dernier quart du XXe<\/sup> si\u00e8cle, des chais de Bercy \u00e0 la C\u00f4te Fleurie, il exerce sa curiosit\u00e9 \u00e0 la recherche de formes et de lumi\u00e8res en qu\u00eate de la place de l\u2019homme.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

L\u2019agglom\u00e9ration parisienne a souvent servi de pr\u00e9texte aux photographes humanistes enclins \u00e0 mettre en \u00e9vidence un quotidien riche en \u00e9v\u00e9nements dans une architecture de banlieue ou rurale. <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ainsi que G\u00e9rard Lemeunier, proche de ce courant esth\u00e9tique, orientera son regard. Observateur attentif, il se confronte aux cicatrices laiss\u00e9es par la soci\u00e9t\u00e9 de consommation. Il \u00e9tablit un relev\u00e9 de lieux de vie en d\u00e9cr\u00e9pitude ne se contentant pas de construire une typologie de devantures.<\/p>\n\n\n\n

Lorsqu\u2019un sujet se pr\u00e9sente \u00e0 lui, il se l\u2019approprie et sait mettre en sc\u00e8ne les similitudes et les ressemblances, ainsi naissent des ensembles de m\u00eame nature. Dans le cas pr\u00e9cis des \u00abpetits commerces \u00bb, la r\u00e9p\u00e9tition est fondatrice et nous entra\u00eene presque jusqu\u2019\u00e0 l\u2019inventaire. <\/p>\n\n\n\n

Cette s\u00e9rie plonge ses racines dans diff\u00e9rents aspects du style documentaire. En remontant au plus loin, on pense aux sujets choisis par Eug\u00e8ne Atget dans le Paris du d\u00e9but du XXe <\/sup>si\u00e8cle, plus particuli\u00e8rement \u00e0 l\u2019int\u00e9r\u00eat qu\u2019il portait aux \u00e9choppes et aux vitrines. Tout comme Walter Evans dans l\u2019Am\u00e9rique de la d\u00e9pression, G\u00e9rard Lemeunier enregistre des m\u00e9tamorphoses du tissu urbain. Cadrage serr\u00e9 et face \u00e0 face f\u00e9cond soutiennent une posture rigoureuse. Son regard lucide, non sans humour, appr\u00e9hende une r\u00e9alit\u00e9 sans exotisme.<\/p>\n\n\n\n

Une grande s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 se d\u00e9gage de ses images. Elles semblent vides, mais pas sans vie, plus nostalgiques que tristes, t\u00e9moignage d\u2019une \u00e9poque. Prendre son temps, attendre la bonne lumi\u00e8re et chercher le bon cadrage : une fa\u00e7on de cr\u00e9er qui ne repose pas sur la chance, mais sur l\u2019analyse raisonn\u00e9e de la composition. Proposant sa lecture du monde, il affirme une approche sensible et douloureuse, fascin\u00e9 qu\u2019il est par les bouleversements de la soci\u00e9t\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

La frontalit\u00e9 tient une place essentielle dans cette production s\u00e9rielle. Elle sacralise les choses photographi\u00e9es, les soustrait \u00e0 l\u2019\u00e9coulement du temps et \u00e0 l\u2019anecdote. Pour construire leurs inventaires d\u2019architectures Bernd et Hilla Becher privil\u00e9giaient la r\u00e9p\u00e9tition syst\u00e9matique d\u2019un axe de prise de vue frontale. On retrouve ce choix dans l\u2019\u0153il de G\u00e9rard Lemeunier. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019opacit\u00e9 des fa\u00e7ades et la pr\u00e9gnance de l\u2019orthogonalit\u00e9 contribuent \u00e0 la mise en valeur d\u2019une certaine abstraction. Discours visuel qui s\u2019appuie sur l\u2019angle droit, la parall\u00e8le et la perpendiculaire pour soutenir la r\u00e9p\u00e9tition inh\u00e9rente \u00e0 la s\u00e9rie. Le format rectangulaire et sa surface quadrill\u00e9e repoussent les marges et \u00e9largissent notre champ visuel \u00e0 toutes les zones de l\u2019image pour l\u2019unifier et r\u00e9v\u00e9ler toutes ses mati\u00e8res. Ces r\u00e9seaux orthogonaux structurent le d\u00e9sordre des alt\u00e9rations. C\u2019est le sujet qui fait le format. Le photographe a la volont\u00e9 de mettre en sc\u00e8ne avec nettet\u00e9 et dans leurs moindres d\u00e9tails  les manifestations de l\u2019\u00e9rosion, les mat\u00e9riaux d\u00e9grad\u00e9s et les vestiges d\u2019un paradis perdu. Il associe l\u2019empreinte du temps et le souvenir pour r\u00e9v\u00e9ler un effacement. <\/p>\n\n\n\n

Lors de la prise de vue G\u00e9rard Lemeunier choisit un \u00e9clairage sans ombre appuy\u00e9e et lors du tirage il s\u2019applique \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler une large gamme de gris tr\u00e8s diffus ponctu\u00e9s de quelques touches de lumi\u00e8re aussi l\u00e9g\u00e8res que la soie. Photographe et tireur, rien n\u2019\u00e9chappe \u00e0 sa d\u00e9cision.<\/p>\n\n\n\n

Humaniste discret et cependant espi\u00e8gle, il se passionne pour des s\u00e9ries ayant pour pr\u00e9texte l\u2019architecture vernaculaire. Il entretient le m\u00e9tissage entre posture documentaire et acquis de la photographie \u00ab pure \u00bb.  <\/p>\n\n\n\n

L\u2019acte de photographier doit beaucoup \u00e0 ce face \u00e0 face du photographe et de la vitrine. C\u2019est une v\u00e9ritable mise en ab\u00eeme de la photographie. Ces lieux d\u2019\u00e9change devenus muets et silencieux op\u00e8rent comme r\u00e9v\u00e9lateurs de ce qui \u00e9tait.<\/p>\n\n\n\n

Catherine Blondel, Gilles Boussard
Janvier 2024<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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