{"id":1175,"date":"2013-04-27T17:51:40","date_gmt":"2013-04-27T15:51:40","guid":{"rendered":"https:\/\/ardiphotographies.fr\/?p=1175"},"modified":"2020-11-10T11:33:57","modified_gmt":"2020-11-10T10:33:57","slug":"en-couleurs-et-en-lumiere-la-photographie-autochrome-1903-1931","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ardiphotographies.fr\/?p=1175","title":{"rendered":"En couleurs et en lumi\u00e8re. La photographie autochrome, 1903-1931."},"content":{"rendered":"\n
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Gustave Gain, la plage de Di\u00e9lette, Flamanville, vers 1920, autochrome 9 x 12 cm, collection Gain, Archives d\u00e9partementales, conseil d\u00e9partemental de la Manche. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En 1903, Les fr\u00e8res Lumi\u00e8re d\u00e9posent le brevet de l\u2019Autochrome, diapositive en couleurs sur plaque de verre qui constituera le premier proc\u00e9d\u00e9 photographique couleurs accessible au grand public. Cette invention est accueillie avec grand retentissement, tant, depuis la divulgation du daguerr\u00e9otype en 1839, la couleur apparaissait comme l’\u00e9l\u00e9ment manquant, l’objet de toutes les qu\u00eates. <\/p>\n\n\n\n

P<\/s>endant 60 ans, l’absence de couleurs dans le rendu avait ouvert pour la photographieune voie nouvelle de repr\u00e9sentation d’apr\u00e8s nature. En s’appuyant sur les lignes de composition et l’harmonie lumineuse, en jouant sur les effets de mati\u00e8re, les supports et la chimie mis en \u0153uvre, elle avait su d\u00e9velopper une esth\u00e9tique propre, loin des canons de la peinture.<\/p>\n\n\n\n

A partir de 1907, la production industrielle d’autochromes et sa commercialisation vont impulser une nouvelle mani\u00e8re de repr\u00e9senter le monde et de composer les images. L’apparition de la couleur entra\u00eene in\u00e9vitablement, pour les photographes, une r\u00e9\u00e9ducation du regard : les rapports chromatiques viennent alors s’ajouter aux contrastes de lumi\u00e8re. L’autochrome pousse de mani\u00e8re saisissante les contrastes, faisant vibrer les bleus et les verts autour des rouges et des oranges. Les photographes doivent dor\u00e9navant apprendre \u00e0 disposer ces ponctuations color\u00e9es, jouer des transparences et de l’infinie douceur des lumi\u00e8res propres \u00e0 l’autochrome. Les liens avec la peinture, notamment l’Impressionnisme se tissent \u00e0 nouveau, \u00e0 travers le rendu de la lumi\u00e8re et des variations atmosph\u00e9riques mais aussi des choix iconographiques.<\/p>\n\n\n\n

La Normandie, terre r\u00eav\u00e9e des artistes pour sa lumi\u00e8re et ses ciels changeants, fut une r\u00e9gion largement explor\u00e9e par les photographes professionnels et amateurs. \u00ab\u00a0En couleurs et en lumi\u00e8re\u00a0\u00bb pr\u00e9sente une s\u00e9lection in\u00e9dite de plaques autochromes, issues de collections publiques et priv\u00e9es prestigieuses (Mus\u00e9e d’Orsay, Soci\u00e9t\u00e9 Fran\u00e7aise de Photographie, Cin\u00e9math\u00e8que Robert Lynen, Mus\u00e9e Albert-Kahn, Archives d\u00e9partementales de la Manche, Ardi – Photographies…). <\/p>\n\n\n\n

Paysages, monuments, portraits et sc\u00e8nes de genre, photographi\u00e9s pour la premi\u00e8re fois en couleurs, illustrent les liens t\u00e9nus entre photographie couleur, Impressionnisme et N\u00e9o-impressionnisme.<\/p>\n\n\n\n

En couleurs et en lumi\u00e8re. Dans le sillage de l’impressionnisme, la photographie autochrome 1903-1931.<\/strong><\/em>
Mus\u00e9e de Normandie
27 avril – 29 septembre 2013
Festival Normandie impressionnisme 2013<\/p>\n\n\n\n

Commissaires : Celine Ernaelsteen assist\u00e9e de Lily Harel , Ardi – photographies<\/strong>
et Alice Gandin, mus\u00e9e de Normandie<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exposition avec catalogue
<\/a><\/strong>Textes de Nathalie Boulouch, C\u00e9line Ernaelsteen<\/a>, Bertrand Lav\u00e9drine et Jean-Paul Gandolfo
\u00ab\u00a0En couleurs et en lumi\u00e8re\u00a0\u00bb. Editions Skira-Flammarion, 176 pages, 21×25,5 cm, 29 \u20ac.<\/p>\n\n\n\n

Conf\u00e9rences<\/strong>
La conqu\u00eate de la couleur en photographie, l\u2019exemple de la Normandie, 1839-1907<\/em><\/strong>.
Bernard Ch\u00e9reau, professeur de photographie \u00e0 l’ESAM de Caen-Cherbourg.
Samedi 1er juin 15h, Auditorium du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Caen.<\/p>\n\n\n\n

Peindre \u00e0 la machine : la photographie autochrome dans le sillage de l’impressionnisme. <\/em><\/strong>Nathalie Boulouch,  Ma\u00eetresse de conf\u00e9rences en histoire de l’art et photographie, Universit\u00e9 Rennes 2.
Samedi 21 septembre 15h, Auditorium du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Caen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 1903, Les fr\u00e8res Lumi\u00e8re d\u00e9posent le brevet de l\u2019Autochrome, diapositive en couleurs sur plaque de verre qui constituera le premier proc\u00e9d\u00e9 photographique couleurs accessible au grand public. Cette invention est accueillie avec grand retentissement, tant, depuis la divulgation du daguerr\u00e9otype en 1839, la couleur apparaissait comme l’\u00e9l\u00e9ment manquant, l’objet de toutes les qu\u00eates.  Pendant 60 … <\/p>\n

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